Сообщений в теме: 15

[Николаич]

Прошу совета. Пара матрица К-10 и стекло D FA 100/2.8 Macro дают черт-те какую цветопередачу при макросъемке цветов.
Кручение баланса белого мало помогает. Если удается подобрать ББ для цветка, то зелень получается просто "химическая".
Вопросы:
имеет ли смысл использовать светофильтры на ярком солнце? Какие?
насколько влияет ли ISO на цветопередачу? В каком соотношении?
если дело в стекле, то есть ли матрица, с которой макрушник "дружит" по цветопередаче?
Спасибо всем, кто ответит.

[_Александр_]

А пример не покажете?
От цвета цветов не зависит?

Быть может, Вам поможет вот эта старая тема.

Сообщение отредактировал _Александр_: 14 June 2011 - 12:55

[WOG]

Николаич (14.6.2011, 13:39) писал:

...матрица К-10 дают черт-те какую цветопередачу при макросъемке цветов.
...

А-аа, я тоже в своё время на эти грабли наступил, только с Км (вроде как у них с К-10 матрица похожая)
в два захода в течении двух дней (выжидал подходящее освещение), не смог в цвет даже близко попасть и тоже цветок (цветы имели красно-фиолетовые оттенки, примерно)

[WOG]

наверное, спасло бы наличие компактного ноута с IPS матрицей, на котором можно было бы попытаться произвести коррекцию снимков прямо на месте, сравнивая с оригиналом, т.е. в лесу , но тогда таких не было, впрочем и сейчас у меня такого ноута пока нет

Кстати, Км и на желтых цветах "затыкался"

[IOTNIK]

Николаич (14.6.2011, 12:39) писал:

Прошу совета. Пара матрица К-10 и стекло D FA 100/2.8 Macro дают черт-те какую цветопередачу при макросъемке цветов.

А вы пробовали не допускать пересветов?

[WOG]

IOTNIK (14.6.2011, 14:28) писал:

А вы пробовали не допускать пересветов?

что касается меня, то я места на флэшке не жалел; "вилка" по экспозиции, по - всякому

[Николаич]

WOG (14.6.2011, 14:26) писал:

Км и на желтых цветах "затыкался"

Насчет желтого. Пытаясь (в ASDsee) привести цветок поближе к оригиналу, вижу, что зелень "улетает" непонятно куда:

[Bondezire]

Николаич (14.6.2011, 13:39) писал:

Вопросы:
имеет ли смысл использовать светофильтры на ярком солнце? Какие?
насколько влияет ли ISO на цветопередачу? В каком соотношении?
если дело в стекле, то есть ли матрица, с которой макрушник "дружит" по цветопередаче?
Спасибо всем, кто ответит.

В такой сьемке, когда имеет место очень "сильный")) преобладающий цвет, для точности цветопередачи решающе важным является то, чтобы все три канала ргб находились в линейной области (усиления). При сьемке цветов очень часто бывает, что, даже если общая экспозиция в норме, один, или даже два сразу, канала сьезжают в нелинейную область и зашкаливают. В таких условиях получить достоверную цветопередачу не получится. Как суррогатный выход иногда спасает сильное недоэкспонирование, на 1,5-2 стопа, с последующим вытягиванием экспозиции в норму. Да, можно и шум "вытянуть", но во всяком случае точность цветопередачи будет выше, и не будет потери деталей в переэкспонированных каналах. Ну, и экспозицию и бб очень желательно ставить по "серой карте", а не доверять АББ. Очевидно можно попробовать пользоваться и оптическими фильтрами, но какими - это зависит от того что снимать, и я такое не пробовал. ))

[Николаич]

Bondezire (14.6.2011, 14:59) писал:

иногда спасает сильное недоэкспонирование, на 1,5-2 стопа, с последующим вытягиванием экспозиции в норму. Да, можно и шум "вытянуть", но во всяком случае точность цветопередачи будет выше, и не будет потери деталей в переэкспонированных каналах. Ну, и экспозицию и бб очень желательно ставить по "серой карте", а не доверять АББ.

Спасибо, дождусь солнца и попробую Ваш способ.

[Schwanz]

+ как рекомендовалось в теме HSV снять в адобиРГБ, а к пространству сРГБ подогнать не просто конвертированием, а поджиманием каналов кривыми, чтоб без клиппинга и сохранением тонального баланса.

[juristkostya]

Цитата

При сьемке цветов очень часто бывает, что, даже если общая экспозиция в норме, один, или даже два сразу, канала сьезжают в нелинейную область и зашкаливают. В таких условиях получить достоверную цветопередачу не получится. Как суррогатный выход иногда спасает сильное недоэкспонирование, на 1,5-2 стопа, с последующим вытягиванием экспозиции в норму.

угу, беда только в том, что при последующем вытягивании доминирующий канал опять же зашкаливает.
Приходится искать баланс между серостью и темнотой цветка с одной стороны и искажением цвета и провалом деталей - с другой.
Если не стоит задачи супердостоверной фиксации цвета, то более светлый вариант снимка обычно выглядит приятнее, чем более достоверный по цвету, но очень тёмный и тусклый.

[Николаич]

juristkostya (15.6.2011, 11:30) писал:

... при последующем вытягивании доминирующий канал опять же зашкаливает.

Хотелось бы все же понять, проблема цветопередачи полностью зависит от матрицы или в большей степени от пары "матрица-стекло"?
Мое личное впечатление, что при больших яркостях матрица К-10-го в принципе начинает глючить.
Это проявлялось и при съемке зимних пейзажей в контровом свете.

[juristkostya]

проблема в том, что человеческий глаз адаптируется не только к яркости, но и к цвету - через несколько секунд рассматривания насыщенного цветного пятна он начинает различать в нём всё больше и больше оттенков. Матрица и софт камеры так не могут.
Относительным выходом может стать повышение насыщенности и контраста в противоположном по цветовому кругу канале. Напр, для красной розы - надо перевести снимок в ЦМЫК и загнуть кривую в канале циана. Проработка лепестков сразу улучшится, но цветовой баланс остальной части снимка непоправимо уйдёт в лес. Но если вы умеете точно накладывать выделения...

От стекла никак не зависит. На фоне насыщенности цветов цветов ;-)))) все нюансы цветопередачи оптики ничего не весят.

[Николаич]

juristkostya (15.6.2011, 12:08) писал:

От стекла никак не зависит.

Ну как же, помнится высоко в горах слайды получались избыточно синими, а использование УФ-светофильтра уменьшало их синеву.

[Schwanz]

Цитата

накладывать выделения

звучит-то как! : ))))

[juristkostya]

Цитата

Ну как же, помнится высоко в горах слайды получались избыточно синими, а использование УФ-светофильтра уменьшало их синеву.

высоко в горах либо на берегу моря, либо в заснеженной пустыне вдали от цивилизации нет пыли. В связи с эти, ультрафиолет меньше рассеивается, регистрируется плёнкой и даёт оттенок на снимке. Т.е., это свойство освещения, а не плёнки, матрицы, стекла или ещё чего-то.
На цифре абсолютно аналогичный эффект - цветовой сдвиг по всему кадру - выполняется подстройкой баланса белого. Только намного точнее и проще.