IgorGD сказал:
На этом месте мне вспомнилось, что многие сетуют (я тоже временами) на характерный пентаксовский недосвет, который надо компенсировать либо постоянной экспокоррекцией (но иногда кадры вдруг экспонируются нормально и получается пересвет), либо в редакторе. И пришла в голову мысль, что, возможно, эта особенность получается от незнания тонкостей использования экспонометрии? А автоматика не так уж и виновата? В связи с этим хочется узнать у опытных в этих делах людей, какие режимы замера в каких условиях они используют, какие хитрости и тонкости есть в этом деле (вроде замера по ладони для белых предметов на солнце)? Поделитесь секретами, господа!
Экспонометрия - это очень обьемная тема, как на теоретическом, так и на практическом уровне. Хитростей и тонкостей - на целую книгу. Нужно принять как данность, что не существует такой экспоавтоматики, которая способна читать мысли фотографа в замысле сьемки. "Ошибается" любая автоматика, только это ошибки фотографа, а не автоматики. Затем спросить себя самого: зачем во всей фототехнике уровня выше мыльницы существуют разные типы (режимы) экспозамера, причем в камерах высоко уровня управление режимами экспозамера выводят в верхний уровень оперативности эргономики управления, как одну из наиважнейших необходимостей. Это я к тому, что сейчас распространена быдловатая точка зрения, что таки "дошел прогресс до невиданных чудес" (с) и современная камера ошибок в экспозамере делать не должна в принципе, иначе она отстой, и нефиг вообще изучать экспонометрию как бесполезную область знания в ремесле фотографии.
Для начала нужно чисто практически изучить чем отличаются разные типы экспозамера в используемой конкретной камере. У любого фотографа обязано быть чутьё характеристик замера используемой камеры. Нужно ощущать и знать угловую ширину точечного замера и представлять ее в масштабе кадра. Нужно знать как по полю кадра распределяется чувствительность центровзвешенного замера. Раньше, и сейчас в некоторых камерах, форма распределения чувствительности центровзвешенного замера была колоколообразной с расширением к низу кадра при ландшафтной ориентации. Сейчас в современных цифротушках, но не во всех, центровзвешенный замер имеет чисто круговую форму замера в центре кадра с плавным уменьшением чувствительности к периферии кадра. Размер и плавность затухания чувствительности в центровзвешенном замере фотограф обязан чувствать "спиной". В интегральном (мультисегментном, как его сейчас называют) замере нужно хотя бы примерно представлять количество и размер зон замера в масштабе поля кадра, и чувствовать что происходит с замером, если в один сегмент мультисегментного замера попадает точечный источник света или тьмы, сильно выпадаший за среднюю освещенность остальных сегментов замера. Тут есть уже и влияние программистов прошивок, т.к. некоторые процессоры могут тупо исключить из обработки данных "средней температуры по больнице" интегрального замера ту одну зону, которая "ни какие ворота не вписывается" в среднюю освещенность кадра. Типа, сегмент-труп, и нефиг его учитывать, т.к. нормальному фотографу не может прийти в голову, что один сегмент нужно оживить, а все остальные сделать трупами, т.к. в таких задачах нормальные фотографы этим режимом не пользуются. ))) Кроме того, нужно знать и понимать распределение чувствительности зон мультисегментного замера при привязке замера к точке фокусировки, - многие камеры это умеют. Если фотограф "спинным мозгом" не чувствует эти перечисленные параметры своей собственной камеры, то дальше о практике говорить не о чём, и незачем. Будут только непонятки, не считая быдляческих точек зрения что это всё ваще нафих не нужно. ))
В современных камерах почувствовать свою камеру довольно легко: нужно в LV вывести на дисплей гистограмму и шкалу экспонометра и погонять камеру в разных синтетических условиях освещения, наблюдая реакции разных режимов экспозамера в разных и в похожих условиях, в т.ч. и для сравнения поведения разных режимов в похожих условиях. При этом надо понимать, что экспозамер в тушке - это лишь... эммм...некая часть практики экспонометрии, т.к. камеры измеряют лишь отраженный свет, и в них нет инструментов и режимов замера падающего света. А вот отраженный свет сильно зависит от отражательной способности обьектов снимаемой сцены, на которую влияет хз сколько параметров - от углов падения света, до спектральных характеристик (цветности), и когда в обьектив попадает не только отраженный, а в т.ч. и падающий (прямой), в некоей пропорции, в некоем режиме экспозамера, то тут любая автоматика сдуреет, т.к. она не умеет различать падающий (прямой источник света) и отраженный свет, а между ними принципиальная разница.
Чтобы разговаривать дальше о практике "замера по ладони для белых предметов на солнце" нужно "прибить гвоздями" к этой теме десяток терминов, типа что такое коэффциент отражения и средняя отражательная способность. Иначе будет бардак. ))
2
.
